Die Cyanotypie lernt man oft auf einem Blatt Papier, doch das Preußischblau haftet auf vielen anderen Materialien, natürlich auf Baumwolle und Leinen, aber auch auf Holz, Glas, Keramik, gespannter Leinwand und sogar auf einem am Strand aufgelesenen Kiesel. Das Verfahren ändert sich von Träger zu Träger nicht, das Material entscheidet, was leicht ist und was eine Grundierung braucht.
Diese Seite gibt einen Überblick über die Träger, die sich sensibilisieren lassen, über das gemeinsame Prinzip, das sie verbindet, und über den genauen Punkt, der sich jeweils ändert, und verweist für die ausführliche Methode jedes Materials auf die eigenen Seiten. Der grundlegende Ratgeber zur Cyanotypie ordnet das Verfahren als Ganzes ein, bevor es um die Frage des Trägers geht.
Das gemeinsame Prinzip aller Träger
Bevor du die Materialien vergleichst, musst du verstehen, was sich nie ändert, denn diese Grundlage erklärt, warum sich die Cyanotypie an so viele Oberflächen anpasst. Das Verfahren beruht auf zwei Eisensalzen, Eisenammoniumcitrat und Kaliumferricyanid (rotes Blutlaugensalz), die zu gleichen Teilen zu einer lichtempfindlichen Lösung gemischt werden. Kaliumferricyanid ist in den beim Verfahren verwendeten Mengen wenig giftig, kann aber bei Kontakt mit einer Säure oder in Lösung unter UV-Licht Cyanid freisetzen.
Was unter UV-Licht passiert
Unter dem UV-Licht der Sonne wird Eisen der Oxidationsstufe III zu Eisen II reduziert, das dann mit dem Ferricyanid zu Preußischblau reagiert, einem tiefen und wasserunlöslichen Pigment. Wo ein Gegenstand oder ein Negativ das Licht abgehalten hat, hat das Eisen nicht reagiert und wird beim Wässern ausgewaschen. Zurück bleibt der ursprüngliche Farbton des Trägers, und dieser Kontrast zwischen dem belichteten Blau und der hellen Aussparung zeichnet das Bild, ganz gleich auf welchem Material.
Entscheidend ist dieses eine Wort: unlöslich. Preußischblau entsteht direkt an der Oberfläche und bleibt dort haften. Es kann also auf allem entstehen, was die Eisenlösung einen Moment lang hält und trocknen lässt. Die eigentliche Frage ist daher nicht, ob ein Material die Cyanotypie annimmt, sondern wie man es dazu bringt, die Lösung lange genug zu halten, damit die Reaktion dort ablaufen kann.
Poröse Träger halten von selbst
Am dankbarsten ist die Familie der porösen Materialien, die die Lösung aufsaugen und in ihrer Tiefe halten, ohne dass man sie vorbereiten muss. Papier und Stoff sind ihre beiden klassischen Vertreter, und an ihnen lernt man das Verfahren.
Ein ausreichend schweres Aquarellpapier saugt die Lösung auf wie ein Schwamm, hält sie während des Trocknens und übersteht das abschließende Wässern, ohne sich aufzulösen. Das macht es zum idealen Übungsfeld.
Die Naturfasern von Textilien, Baumwolle, Leinen, Hanf und Seide, verhalten sich genauso, mit dem Unterschied, dass Stoff danach gewaschen wird, was eine Fixierung erfordert.
Über diese beiden bekannten Träger hinaus nehmen auch andere poröse Materialien das Blau ohne große Schwierigkeiten an. Rohes Holz, unlackiert, saugt die Lösung über seine offenen Fasern auf und ergibt warme Blautöne, bei denen sich das Pigment in Körnung und Maserung des Bretts einschreibt, eine Wirkung, die kein anderer Träger bietet.
Man arbeitet mit hellem, geschliffenem Holz, Sperrholz, Pappel oder Birke, und die vollständige Methode steht auf der Seite zur Cyanotypie auf Holz.
Stein folgt derselben Logik, und der am Strand aufgelesene Kiesel ist das zugänglichste Beispiel. Ein Kalkstein oder ein heller, matter, unpolierter Kiesel hält die Lösung auf seiner rauen Oberfläche und ergibt einen bedruckten Gegenstand, den man als Andenken behält. Die Seite zur Cyanotypie auf Kiesel und Stein beschreibt ausführlich die Wahl des Steins und das Andrücken auf einer gewölbten Oberfläche.
Je polierter und geschlossener der Stein, desto schlechter haftet die Lösung, und das entspricht dem Prinzip: Eine saugende Oberfläche nimmt das Blau ohne Vorbereitung an, du gibst ihr nur etwas mehr Lösung als einem Blatt Papier.
Glatte Träger brauchen eine Grundierung
Dann kommt die andere große Familie, die der geschlossenen, nicht porösen Oberflächen, die von sich aus nichts halten: Glas, glasierte Keramik, Metall oder Kunststoff. Auf diesen Materialien gleitet die Lösung ab, perlt und trocknet in unregelmäßigen Pfützen, und das Blau hält beim Wässern nicht.
Die Abhilfe lässt sich in einem Wort sagen: Grundierung. Zuerst trägst du eine Haftschicht auf, meist einen dünnen Film aus gehärteter Gelatine oder ein geeignetes Medium, der eine poröse Haut bildet, die die Eisenlösung so halten kann, wie es Papier tun würde. Ist diese Grundierung trocken, sensibilisierst du darüber wie auf einem klassischen Träger, und das Blau entsteht in dieser Zwischenschicht statt direkt auf dem Glas.
Durchscheinende Ergebnisse auf Glas
Mit dieser Technik lässt sich eine Cyanotypie auf eine hinterleuchtete Glasplatte oder eine Steingutfliese drucken, und sie eröffnet durchscheinende Wirkungen, die auf Papier unmöglich sind.
Grundierung, Auftrag und Belichtung werden auf diesen Oberflächen im Detail abgestimmt. Das Prinzip gilt auch für unglasierte Keramik, deren poröser gebrannter Ton manchmal direkt haftet, wenn der geschrühte Scherben noch nicht glasiert ist.
Leinwand und Künstlerträger
Zwischen weichem Stoff und starrer Platte liegt die gespannte Leinwand der Malerei, die eine Naturfaser mit einer Oberflächenvorbereitung verbindet.
Eine rohe Leinwand aus Baumwolle oder Leinen, nicht mit Acryl grundiert, verhält sich wie ein Textil und nimmt die Lösung problemlos auf, während eine bereits grundiert verkaufte Leinwand das umgekehrte Problem stellt: Ihr Acryl-Gesso bildet eine geschlossene Schicht, die die wässrige Lösung abweist, ähnlich wie Lack auf Holz.
Du wählst dann eine rohe Leinwand, die du direkt sensibilisierst, und diese Zwischenstellung fasst den ganzen Überblick gut zusammen. Bei einem neuen Material beobachtest du, wie es auf einen Wassertropfen reagiert. Dringt der Tropfen ein, sensibilisierst du wie Papier, perlt er ab, brauchst du vor allem anderen eine Grundierung.
Was sich von Träger zu Träger wirklich ändert
Sobald die Lösung haftet, unterscheiden drei Punkte die Träger voneinander. Der erste ist die Menge der Lösung: Ein dickes Material wie Holz oder Leinwand nimmt mehr auf als ein Blatt Papier, und du solltest großzügiger beschichten, um trockene Stellen zu vermeiden, die blass herauskommen.
Der zweite ist der Kontakt zwischen Träger und Gegenstand oder Negativ. Auf einer ebenen, starren Oberfläche ist das Andrücken unter Glas einfach, auf weichem Stoff oder einem gewölbten Kiesel wird es zum heiklen Punkt, denn der kleinste Spalt lässt Licht durch und verwischt die Konturen.
Der dritte ist die Wasserbeständigkeit: Das Wässern muss sanft genug bleiben, um das Pigment nicht von einer empfindlichen Grundierung zu reißen. Alles andere bleibt gleich, die Chemie ist identisch, und die Belichtung in der Sonne folgt überall derselben Regel, von ein paar Minuten in der vollen Sommersonne bis zu mehreren Dutzend Minuten bei bedecktem Himmel, ohne absolute Zahl, mit dem Farbumschlag an der Oberfläche als Anhaltspunkt für eine ausreichende Belichtung.
Drei Punkte, die du an den gewählten Träger anpasst:
- Menge der Lösung: Holz oder Leinwand nehmen mehr auf als ein Blatt Papier.
- Kontakt: Eine ebene, starre Oberfläche erleichtert das Andrücken, weicher Stoff oder ein gewölbter Kiesel erschweren es.
- Wässern: Geh sanft genug vor, um das Pigment nicht von einer empfindlichen Grundierung zu reißen.
Womit du je nach Projekt anfängst
Bei dieser Vielfalt ist der richtige Träger der, der deinem Bild und deinem Können dient. Zum Lernen bleibst du beim Papier, das verzeihend ist und keine Vorbereitung braucht, und wechselst dann zu Stoff, wenn du einen Gegenstand möchtest, den man benutzt und wäscht.
Holz und Kiesel kommen danach, gut machbar, solange sie roh sind, für alle, die Materialwirkungen und Einzelstücke lieben. Glas und Keramik bleiben die anspruchsvollsten, sie sind etwas für später, wenn du die Grundierung beherrschst, und dieser Weg vom Porösen zum Glatten ist auch der Weg der steigenden Schwierigkeit.
Für alle diese Träger enthält das Cyanotypie-Set von Sténoflex die beiden Flaschen mit Eisensalzen, Pipetten und die Anleitung. Dieselbe Lösung dient zum Sensibilisieren von Papier, Baumwolle, rohem Holz oder einer grundierten Oberfläche. Das Verfahren bleibt überall das vom Anfang, die Lösung zum Haften bringen, mit UV-Licht belichten und wässern, und gerade diese Beständigkeit macht die Cyanotypie bei der Wahl ihrer Oberflächen so frei.
Éric Marais — Fotograf, Autor zweier Bücher über die Lochkamera (Verlag Pearson) und Erfinder von Sténoflex. Seit den Anfängen leitet er Einführungsworkshops in alternative Fotografie, von der Lochkamera bis zur Cyanotypie.
Die Materialien vergleichen, bevor du anfängst, vom saugfähigen Papier bis zu glatten Oberflächen, die eine Vorbereitung brauchen.