サイアノタイプを太陽光で露光する時間はどのくらい必要ですか

サイアノタイプの露光は、夏の直射日光の下であれば数分から15分ほど、曇りの日や冬には数十分、ときには1時間ほどかかり、表面が黄緑色からブロンズがかった青灰色に変わるまで続けます。

露光は、画像が決まる瞬間です。感光液を塗った紙は、まだ淡い黄緑色のまま、ネガや物と一緒に日なたに置かれ、紫外線の下で鉄が変化し、のちの青が形づくられていきます。

水洗と乾燥は、露光がすでに刻み込んだものを現すだけです。そのため、この工程は技法のなかで最も決定的な段階といえます。

このページでは、UVによる露光の要点、季節と空模様による時間の違い、そして何よりどんなタイマーにも勝る目で見る目安をまとめています。サイアノタイプの完全ガイドの一部で、露光を紙に感光液を塗る工程と最後の水洗の間に位置づけています。

露光中に起こること

露光とは、感光液を塗った紙を光にさらす時間のことで、ここでは太陽の光です。働くのは紫外線とわずかな青い光で、熱や可視光ではありません。そのため、低い位置にあっても晴天ならUVを豊富に含む冬の晴れた日差しで足りることがある一方、とても明るい家庭用の電球ではまったく反応しません。

UVの作用で、鉄の状態が変わります。クエン酸鉄に含まれる酸化数IIIの鉄が鉄(II)に還元され、これがフェリシアン化物と反応して、不溶性の顔料であるプルシアンブルーができます。

遮光された部分は白いままです

不透明なネガや置いた物で遮られた部分にはUVがまったく届かず、鉄は最初の状態のまま水洗で流れ落ち、紙の白が残ります。フェリシアン化物は、この工程で用いる量では毒性が低いものの、酸に触れた場合や、溶液の状態で紫外線を浴びた場合には、シアン化物を放出することがあります。

この光が当たった部分と遮られた部分のコントラストが画像を描きます。適切な露光ではこの差が最大になり、光が当たった部分には深い青、遮られた部分にははっきりした白が現れますが、露光が適切でないと、コントラストはどちらかの方向でつぶれてしまいます。

サイアノタイプはどのくらい露光するか

まず受け入れるべきなのは、決まった時間は存在しないということです。露光時間は、季節、時刻、緯度、雲の量、ネガの濃度、溶液の濃度によって変わります。

絶対的な数字を示すと誤解を招きますし、工房で最もよくある失敗は、どこかで5分と読んだ人が空模様にかかわらずそれに従うことにあります。

そのため、幅で考えます。夏の直射日光の下では正午ごろなら数分で足りることが多く、溶液によって数分から15分ほどの範囲です。曇りの日や冬には、同じ画像でも数十分、空が完全に灰色なら1時間ほどかかることがあります。

布に行う場合は、紙より少し長めに見てください。繊維が溶液をより多く含み、調色がゆっくり進むためです。

UVの強さは7月の正午と12月の薄曇りの午後とでは大きく異なります。そのため時計はあくまで大まかな目安で、日なたのプリントを忘れないためには役立ちますが、秒単位で仕上がりを判断するために使うものではありません。

時計ではなく表面の調色を見る

本当の目安は目で見ることで、これを理解すると作業が大きく変わります。露光中、塗った面の色が変わっていき、露光が十分であることを知らせるのがこの調色で、タイマーよりはるかに頼りになります。

感光液を塗ったばかりの紙は淡い黄緑色です。UVを受けると、露光された部分は徐々に変化し、青みがかった灰色を経て、ブロンズがかった青灰色に向かい、表面がわずかに金属的、あるいは灰色がかって見えることもあります。最も露光された部分がはっきりとこのブロンズ色の灰色に変わり、遮られた部分とのコントラストが際立ったら、露光は適切です。

水洗前に暗すぎるのは正常です

このとき画像は、仕上がりよりも暗くくすんで見えますが、それで構いません。水洗によって未反応の鉄が除かれ、鮮やかな青が現れるとともに白も明るくなるからです。日なたですでに完璧に見えるプリントは、ほとんどの場合露光不足で、水洗で淡くなります。

工房では、ネガの端を持ち上げて、ほかの部分を動かさずに日陰で表面の本当の色を確かめることを学びます。このひと目の確認は、繰り返すうちに、どんな時間表にも勝ります。

水洗前の表面の調色の例です。色合いは目安で、テストストリップを使うと露光を調整できます。

直射日光と曇り空

直射日光は最も速く、最もコントラストの高い状況です。UVが全力で届くため露光は短く、青は濃く出ます。気をつけるのは、プリントしている間、日差しが安定していることだけです。雲が通ると知らないうちに時間が延びますが、調色を見ていればいずれにせよ補えます。

曇り空でもサイアノタイプはできます。根強い思い込みとは反対です。UVは薄い雲の層を通り抜け、露光が長くなるだけで、拡散光が物の縁をわずかに回り込むため、仕上がりはやわらかくなることが多いです。白く明るい空は、低く鉛色の空より露光に向いていますが、曇りでも最終的には画像が現れます。

影とガラスに注意

落ちる影には特に注意が必要です。パラソルの下やガラス越しでは、UVの大部分が遮られ、露光が進まないか失敗します。そのため、紙を空に向けて屋外で露光し、紫外線のかなりの部分を遮る窓ガラスは避けてください。

季節、時刻、向きがこの強さに大きく影響するため、季節ごとの日なたでの露光時間は、それだけで1ページを設ける価値があります。

太陽が足りないとき

太陽は最も手軽で無料の光源ですが、いつでも使えるわけでも、いつも安定しているわけでもありません。夜や冬に作業したい人や、再現できる露光を求める人にとっては現実的な限界です。そこで人工のUVが代わりを務めます。

太陽光の有効なスペクトルに近い紫外線を豊富に含む適切な紫外線ランプなら、太陽とまったく同じようにサイアノタイプを露光でき、強度が一定なので、プリントごとに再現できる時間が得られるという利点もあります。原理は変わらず、止めどきを教えてくれるのは今でも表面の調色ですが、空では保証されない安定性が得られます。

紫外線ランプではどのくらいかかるか

紫外線ランプでは、強力で近い距離のパネルなら約10分、低出力の電球だけなら45分、あるいはそれ以上が目安です。

頻繁に露光して安定した結果を求める人にとって、紫外線管を備えた箱型の紫外線露光装置はすぐに基準となる道具になります。こうした装置の選び方、出力、サイズは、独立した購入検討にあたり、サイアノタイプ用の紫外線露光装置の選び方のページで、面積、出力、予算に関する本当の疑問を扱っています。

露光でよくある失敗

露光不足が圧倒的に多い失敗です。日なたでは青く見えたプリントが、水洗で色落ちして淡く色あせて出てくるのは、反応した鉄が少なすぎたためです。対処は一言で言えば、もっと長く露光し、まだ濡れた紙の紛らわしい色ではなく、ブロンズがかった灰色への調色を頼りにすることです。

露光過多もありますが、まれで、プリントを日なたに何時間も置いたときに起こります。白がくすみ、細部がつぶれ、コントラストが崩れて、画像は均一な青の塊になります。その中間で適切な加減を保つのは、やはり調色を見ることです。

あとはネガとその密着です。薄すぎるネガはあらゆる場所でUVを通して画像をかき消し、紙にきちんと密着していないネガは縁の下に光が入り込んで輪郭がぼけます。そのため、ネガは清潔なガラスの下か焼き枠で、平らに押さえ、全面でしっかり密着させます。

露光が最後まで終わったら、結果を定着させるのは水洗で、サイアノタイププリントの水洗の仕方も、露光そのものと同じだけの注意に値します。

テストストリップを作る

紙を無駄にせずに適切な時間を見つけるには、段階的に進めてください。

1. 細長い紙に感光液を塗り、不透明な厚紙で全体を覆います。
2. 日なたに置き、一定の間隔で少しずつ覆いをずらして、そのたびに一部分ずつ露出させ、各部分が異なる時間の光を受けるようにします。
3. ストリップを水洗します。
4. 最も濃い青が得られ、なおかつ白がきれいに保たれている部分を選びます。その部分の露光時間が、この光とこの紙におけるお客様の時間です。

露光から成功するプリントへ

露光は、感光液を塗った紙を日なたや紫外線ランプの下でUVにさらし、のちの青を予告するブロンズがかった灰色になるまで表面の調色を見守るという、ひとつの動作とひとつの目安に集約されます。時間は空によって変わる幅にすぎず、調色こそが本当のコンパスで、プリントを重ねるごとに目は少しずつ鍛えられます。

溶液で手探りせずにこの工程を実践するには、Sténoflexサイアノタイプキットに水彩紙、塩の入ったボトル2本、取扱説明書が入っており、化学ではなく太陽を読むことに集中できます。

Eric Marais — 写真家。ピンホール写真に関する著書2冊（Pearson刊）の著者で、Sténoflexの考案者。当初から、ピンホール写真からサイアノタイプまで、オルタナティブ写真の入門ワークショップを主宰しています。