Die Lochkamera leiht sich ihre Begriffe aus der alten Optik und aus der analogen Dunkelkammer, und ein paar Wörter tauchen immer wieder auf, sobald man loslegt. Diese Seite erklärt sie einfach, in der Reihenfolge, in der sie dir in der Praxis begegnen, und verweist auf den Artikel, der jeden Begriff ausführlich behandelt. Es sind dieselben Begriffe, die unser Leitfaden auf dem ganzen Weg zu einem Foto mit der Lochkamera aneinanderreiht, von der Box bis zum Abzug.
Die Begriffe der Lochkamera und der analogen Fotografie
Lochkamera
Ein Fotoapparat, auf das Wesentliche reduziert: eine schwarze Box mit einem winzigen Loch, das das Objektiv ersetzt. Das französische Wort sténopé stammt aus dem Griechischen, von stenos (eng) und ope (Loch) (auf Französisch), bedeutet also wörtlich „enges Loch“, und im Englischen sagt man pinhole, Stecknadelloch. Im Französischen heißt auch das Loch selbst so.
Ihre Vorteile liegen in dieser Einfachheit: kein Scharfstellen, eine nahezu unbegrenzte Schärfentiefe und eine weiche Bildwirkung.
Camera obscura
Die Vorläuferin der Lochkamera: ein dunkler Raum oder eine dunkle Box, in der ein kleines Loch das umgekehrte Bild der Außenwelt auf die gegenüberliegende Wand projiziert. Das Prinzip ist seit der Antike bekannt und zeichnet von sich aus nichts auf: Es erzeugt nur das Bild, das man betrachtet oder von Hand nachzeichnet.
Dunkle Kammer und Dunkelkammer
Der Begriff bezeichnet zwei Dinge. Im Inneren der Kamera ist es der dunkle Raum, in dem das Bild entsteht. In der analogen Fotografie ist die Dunkelkammer außerdem der Raum, in dem man die Fotos geschützt vor Tageslicht entwickelt.
Verschluss
Das, was den Lichteinlass öffnet und schließt. Bei der Lochkamera ist er nicht mechanisch: Meist ist es eine Klappe oder ein Stück Karton, das man vor dem Loch wegschiebt, um die Belichtung zu beginnen, und wieder davorsetzt, um sie zu beenden.
Brennweite
Bei der Lochkamera der Abstand zwischen Loch und Papier, also die Tiefe der Box. Sie bestimmt den Bildwinkel, eine kurze Box erfasst einen weiten Ausschnitt, eine lange einen engen, und sie bestimmt auch den idealen Lochdurchmesser.
Lochdurchmesser
Die Größe der Öffnung, in der Größenordnung von einigen Zehntelmillimetern. Der richtige Durchmesser ergibt sich aus der Brennweite und nicht aus einem einzigen festen Wert. Der Lochkamera-Rechner berechnet ihn für deine Brennweite.
Beugung
Das Phänomen, bei dem sich Licht ausbreitet, wenn es durch eine sehr enge Öffnung fällt. Sie verhindert, dass man das Loch beliebig verkleinern kann, um schärfere Bilder zu bekommen, und setzt dem Durchmesser eine Untergrenze.
Schärfentiefe
Der Bereich der Szene, der scharf erscheint, vom Vordergrund bis in die Ferne. Weil das Loch winzig ist, bietet die Lochkamera eine nahezu unbegrenzte Schärfentiefe: Alles ist ungefähr gleichzeitig scharf, ohne Scharfstellen.
Fotopapier
Die Fläche, die das Bild aufzeichnet. Für den Anfang legst du ein Blatt Schwarzweiß-Fotopapier in die Box, ohne Film, denn dieses Papier lässt sich bei roter Lampe verarbeiten und entwickeln. Wenn du es selbst ausprobieren möchtest: Das Sténoflex-Set enthält alles, was du brauchst, von der Aufnahme bis zur Entwicklung.
ASA und Empfindlichkeit
Das Maß dafür, wie stark eine Fläche auf Licht reagiert, angegeben in ASA (oder ISO). Je höher der Wert, desto kürzer die Belichtung. Fotopapier ist sehr wenig empfindlich, in der Größenordnung von 3 bis 6 ISO, was die langen Belichtungszeiten der Lochkamera erklärt.
Belichtungszeit
Die Dauer, während der man Licht einfallen lässt, von einigen Sekunden bei voller Sonne bis zu mehreren Minuten oder sogar Stunden bei schwachem Licht. Da es keine Mechanik gibt, schätzt man sie und passt sie an.
Latentes Bild
Das unsichtbare Bild, das nach der Belichtung und vor jeder Entwicklung im Papier oder Film steckt. Es ist schon da, eingeschrieben in die lichtempfindliche Schicht, aber nichts ist zu sehen, solange es nicht in einem chemischen Bad hervorgerufen wird.
Entwickler
Das erste Bad der Entwicklung, das das latente Bild sichtbar macht, indem es die Stellen schwärzt, die Licht abbekommen haben. In diesem Schritt taucht das Bild unter der roten Lampe nach und nach vor deinen Augen auf.
Stoppbad
Das Zwischenbad, oft Wasser oder eine milde Säure, das die Wirkung des Entwicklers sofort beendet, damit sie nicht zu weit geht. Es schützt auch das nächste Bad, weil es verhindert, dass der Entwickler hineingeschleppt wird.
Fixierer
Das letzte chemische Bad, das das Bild stabil und lichtunempfindlich macht, indem es das unbelichtete lichtempfindliche Material herauslöst. Fixiert und gewässert, darf das Foto ans Tageslicht, ohne Schaden zu nehmen.
Dunkelkammerlicht
Ein Licht, auf das die lichtempfindliche Fläche kaum reagiert, in der Praxis die rote Lampe der Dunkelkammer. Weil Schwarzweißpapier dafür wenig empfindlich ist, kann man dabei die Box laden, entwickeln und zusehen, wie das Bild erscheint, ohne es zu verschleiern, solange die Lampe in ausreichendem Abstand bleibt.
Negativ
Das Bild, das man zuerst erhält, mit vertauschten Tonwerten: Hell wird dunkel und umgekehrt. Bei der Lochkamera auf Papier entsteht ein Papiernegativ, das man scannt und umkehrt oder als Kontaktabzug erneut abzieht, um ein Positiv zu erhalten.
Die Begriffe der Cyanotypie
Cyanotypie
Ein fotografisches Verfahren, das John Herschel 1842 entwickelt hat. Eisensalze, die auf das Papier aufgetragen werden, reagieren auf ultraviolettes Licht und ergeben nach einfachem Wässern ein tiefblaues Bild.
Preußischblau
Das Pigment, aus dem das Bild der Cyanotypie besteht. Es ist auf Dauer stabil, kann aber bei langer Lichteinwirkung verblassen und sich im Dunkeln teilweise wieder erholen; eine alkalische Umgebung verträgt es nicht.
Eisenammoniumcitrat
Das lichtempfindliche Eisensalz. Unter ultraviolettem Licht geht sein Eisen vom dreiwertigen in den zweiwertigen Zustand über, und damit beginnt die Bildung des Blaus.
Kaliumferricyanid (rotes Blutlaugensalz)
Das zweite Salz der Mischung, das sich mit dem reduzierten Eisen zu Preußischblau verbindet. Kaliumferricyanid ist in den beim Verfahren verwendeten Mengen wenig giftig, kann aber bei Kontakt mit einer Säure oder in Lösung unter UV-Licht Cyanid freisetzen. Es darf deshalb nie mit einer Säure in Berührung kommen.
Sensibilisieren
Die beiden Lösungen zu gleichen Teilen mischen, auf das Papier auftragen und im Halbdunkel trocknen lassen. Danach ist das Papier für ultraviolettes Licht empfindlich.
Belichtung
Das sensibilisierte Papier wird dem ultravioletten Licht ausgesetzt, in der Sonne oder unter einer Lampe. Das dauert von einigen Minuten im Hochsommer bis deutlich länger bei bedecktem Himmel oder im Winter.
Fotogramm
Das Fotogramm ist ein Bild, das ohne Kamera entsteht: Man legt Gegenstände oder Pflanzen direkt auf das lichtempfindliche Papier. Die vor dem Licht geschützten Formen bleiben weiß auf blauem Grund.
Tonung
Ein Bad nach dem Wässern, mit Tee, Kaffee oder anderen Gerbstoffen, das die Farbe des Abzugs ins Braune, Violette oder Schwarze verschiebt.
Éric Marais — Fotograf, Autor zweier Bücher über die Lochkamera (Verlag Pearson) und Erfinder von Sténoflex. Seit den Anfängen leitet er Einführungsworkshops zur Lochkamera und zur analogen Entwicklung.