Damit eine Cyanotypie im Winter gelingt, belichtest du sie rund um den Sonnenmittag, an einem klaren Tag und unter freiem Himmel: Ein Bild, das im Sommer ein paar Minuten bräuchte, kann mehrere Dutzend Minuten verlangen, bis die Oberfläche in ein bronzefarbenes Blaugrau umschlägt.
Das Wichtigste in fünf Regeln:
- rund um den Sonnenmittag belichten, wenn die Sonne am höchsten steht;
- einen klaren Tag wählen und das Blatt unter freiem Himmel auslegen, nie hinter einer Glasscheibe;
- den Schatten von Mauern meiden, der im Winter schnell länger wird;
- mit mehreren Dutzend Minuten rechnen und nach dem Farbumschlag ins bronzefarbene Blaugrau urteilen, nicht nach der Uhr;
- zur UV-Lampe wechseln, wenn die Sonne wirklich fehlt.
Die Cyanotypie gilt als Sommerverfahren, und doch lassen sich mitten im Winter schöne Bilder drucken. Du musst nur wissen, was die Jahreszeit der Sonne nimmt, und einen langsameren Rhythmus akzeptieren. Ein Abzug im Dezember läuft anders als einer im Juli, und gerade im Winter treten die häufigsten Fehlschläge auf.
Diese Seite bleibt beim Belichten bei schwacher Sonne, im Winter und unter grauem Himmel. Der Handgriff des Belichtens selbst und die allgemeine Frage der Dauer werden auf der Seite über das Belichten der Cyanotypie behandelt, und der komplette Ratgeber zur Cyanotypie ordnet das Verfahren als Ganzes ein.
Wie viel UV-Licht der Winter kostet
Eine Cyanotypie wird mit UV-Strahlung belichtet, dem unsichtbaren Anteil der Sonnenstrahlung, der die Bildung des Blaus auslöst. Im Winter bleibt die Sonne tief über dem Horizont, ihre Strahlen durchqueren die Atmosphäre schräg und verlieren unterwegs einen guten Teil ihres UV-Anteils.
Bei klarem Himmel kann ein Mittag im Juli ein Vielfaches der UV-Strahlung eines Mittags im Januar liefern. Dieser Unterschied, viel mehr als die gefühlte Kälte, erklärt, warum dasselbe Blatt, dasselbe Negativ und dieselbe Lösung von einer Jahreszeit zur anderen so unterschiedlich lange brauchen.
Uhrzeit und Tag im Winter wählen
Im Winter schrumpft das nutzbare Zeitfenster auf die Stunden um den Sonnenmittag, wenn die Sonne ihren höchsten Stand erreicht. Am frühen Vormittag und am späten Nachmittag ist das Licht zwar angenehm fürs Auge, enthält aber schon sehr wenig UV, und ein zu spät begonnener Abzug zieht sich viel länger hin, als man denkt.
Warte also auf einen klaren Tag und beginne die Belichtung um die Mittagszeit. Leg das Blatt offen zum Himmel aus, nie hinter einer Glasscheibe, denn Fensterglas hält einen beträchtlichen Teil des UV-Lichts zurück. Meide auch den Schatten einer Mauer, der im Winter schnell länger wird und einen Teil der nutzbaren Strahlung schluckt. Das Papier bereitest du vorher vor; das Cyanotypie-Set enthält zehn Blatt davon, dazu die zwei Flaschen mit Eisensalzen.
- Wähl einen klaren Tag und die Mittagszeit.
- Leg das Blatt offen zum Himmel aus, ohne Fensterscheibe dazwischen.
- Meide den Schatten von Mauern, der im Winter schnell länger wird.
Den Aufbau während einer winterlichen Aufheiterung unter freiem Himmel auslegen und die Belichtung dann durch Tests beurteilen.
Lange Belichtungen in Kauf nehmen
Mitten im Winter kann ein Bild, das im Sommer ein paar Minuten bräuchte, selbst an einem schönen klaren Tag mehrere Dutzend Minuten verlangen. Diese Langsamkeit ist nichts Ungewöhnliches, sie ist der Preis der Jahreszeit, und wer sie abkürzen will, erhält blasse Abzüge, die beim Wässern verschwinden.
Verlässlich ist allein die Farbe der Oberfläche. Das sensibilisierte Blatt geht beim Belichten von blassem Gelbgrün zu einem bronzefarbenen Blaugrau über, und dieser Farbumschlag sagt dir, wann Schluss ist, ganz gleich, was die Uhr anzeigt. Der typische Winterfehler: eine Zeit übernehmen, die im Sommer funktioniert hat, und sich dann über einen ausgewaschenen Abzug wundern.
Was unter weißem oder grauem Himmel noch geht
Ein bedeckter Himmel verbietet das Belichten nicht. Ein weißer, heller Himmel lässt einen beträchtlichen Teil des UV-Lichts durch, und du kannst darunter arbeiten, nur langsamer. Ein tief hängender, bleigrauer Himmel macht die Belichtung dagegen lang und unsicher, manchmal fast eine Stunde, und eine durchziehende Wolke verlängert die Zeit ohne Vorwarnung.
An solchen grauen Tagen prüfst du den Farbumschlag öfter als sonst und brichst einen Abzug, der nicht mehr vorankommt, lieber ab, als ihn bis zum Abend draußen liegen zu lassen.
Wann du zur UV-Lampe wechselst
Wenn die Sonne wirklich fehlt, mitten im Winter oder in einer Wohnung mit ungünstiger Lage, übernimmt künstliches UV-Licht. Seine Intensität bleibt konstant, was von Abzug zu Abzug reproduzierbare Zeiten ergibt, ein echter Komfort, wenn der Himmel nicht mitspielt. Am Prinzip ändert sich nichts: Es entscheidet immer der Farbumschlag der Oberfläche.
Éric Marais — Fotograf, Autor zweier Bücher über die Lochkamera (Verlag Pearson) und Erfinder von Sténoflex. Seit den Anfängen leitet er Einführungsworkshops in alternative Fotografie, von der Lochkamera bis zur Cyanotypie.