Bledá kyanotypická kopie vzniká téměř vždy nedostatečnou expozicí, protože na slunci zareagovalo příliš málo železa, zatímco kopie, která ve vodě bledne, prozrazuje spíše příliš energické nebo příliš teplé oplachování či nevhodný papír.
Kyanotypická kopie, která vyjde bledá, ve vodě mizí nebo se pokryje skvrnami, vždy zklame, tím spíše, že postup působí jednoduše a očekávali jste hlubokou modř slibovanou chemií. V dílně se ukazuje, že téměř všechna tato nezdařená mají původ ve dvou nebo třech opakujících se příčinách a že konkrétní příznak nejčastěji ukazuje na konkrétní příčinu, tedy na jasnou nápravu.
Nejjednodušší je vyjít z toho, co na kopii vidíte, a dopátrat se toho, co to způsobilo. Zde se omezujeme na určení problému. Podrobnosti postupu řešíme jinde, protože způsob oplachování kyanotypické kopie i způsob expozice na slunci si zaslouží každý vlastní výklad. Chcete-li zasadit každý krok do celého postupu, východiskem je průvodce kyanotypií.
Příliš bledá kyanotypická kopie po oplachování
To je nejčastější nezdar ze všech. Kopie vypadala po vyjmutí ze slunce zřetelně modře, pak ve vodě ztratila barvu a vychází z ní vyblednutá modř bez hustoty, někdy skoro šedá. Ve velké většině případů je příčinou nedostatečná expozice, na papír dopadlo příliš málo UV a zareagovalo příliš málo železa na vznik pruské modři.
Past spočívá v klamné barvě vlhkého papíru. Čerstvě exponovaná vrstva má už modrošedý odstín, který budí dojem hotové kopie, jenže oplachování odnese veškeré nezreagované železo a odhalí skutečnou úroveň modři, vždy světlejší, než jakou jste viděli na slunci. Kopie, která vypadá dokonale na expozičním stole, je téměř vždy nedostatečně exponovaná.
Exponujte déle
Náprava spočívá v tom, exponovat déle a hlavně se řídit tónováním povrchu místo hodinek. Nejosvětlenější místa musí přejít do bronzově šedé zřetelně tmavší než očekávaná výsledná modř, což se zdá protiintuitivní, ale zůstává nejspolehlivějším vodítkem. Počítejte od několika minut na plném letním slunci po několik desítek minut při zataženém nebi nebo v zimě a prodlužujte, dokud není bronzové tónování zřetelné.
Stejný příznak dávají dvě vedlejší příčiny. Příliš zředěný roztok nebo špatně pokrytý papír uloží zpočátku příliš málo solí a papír zcitlivený před delší dobou ztrácí citlivost, což prodlužuje potřebnou dobu expozice. Pokud exponujete dost dlouho a modř zůstává bledá, podívejte se na dávkování a stáří papíru.
Pozorování bledosti, vybledlých míst a nerovností pomáhá popsat zkoušku dříve, než začnete hledat její příčinu.
Kyanotypická kopie, která mizí nebo bledne ve vodě
Tento příznak se podobá předchozímu, ale má jiný původ. Zde modři na začátku hustota nechybí, odchází ve vodě, voda při oplachování se zbarvuje do modra a barva odchází s ní, takže zůstane zeslabená kopie nebo i místa téměř zcela setřená. Problém tedy spočívá v oplachování a v tom, co jej obklopuje.
Nejčastější příčinou je příliš energické nebo příliš teplé oplachování. Přímý proud, vlažná voda nebo důrazné míchání trhají pruskou modř, která se ještě špatně drží vlákna, zejména v prvních sekundách. Oplachujte studenou vodou, jemným proudem nebo v postupných lázních, bez tření, dokud se voda už nebarví.
Příčinou může být i papír
Nevhodný papír má stejný účinek. Příliš hladký, křídový nebo málo nasákavý podklad špatně zadržuje soli, které zůstávají na povrchu a při oplachování se oddělují. Akvarelový papír s dobrou gramáží ukotví pigment ve vláknu a oplachování vydrží, kdežto papír do tiskárny se vypere téměř úplně.
Postupné vyblednutí na textilu je zvláštní případ, protože textil vyžaduje správné ustálení, aby odolal opakovanému praní.
Je to samostatné téma odlišné od oplachování papírové kopie a zpracovává je stránka věnovaná ustalování kyanotypie na textilu bez vyblednutí. Na textilu vzor při praní mizí hlavně tehdy, když bylo úvodní oplachování zkráceno nebo když zásaditý prací prostředek napadá pruskou modř.
Skvrny a kruhy na kopii
Nepravidelné stopy, které nepatří k obrazu, prozrazují téměř vždy problém, který nastal před expozicí, při nanášení roztoku na papír nebo při schnutí. Modř pouze odhaluje vadu už zapsanou ve vrstvě citlivé na světlo.
Kruhy, tedy tmavší okraje ve tvaru přílivové vlny, vznikají ze špatně vysušeného papíru nebo papíru sušeného naplocho bez opatrnosti, kdy roztok putuje k dosud vlhkým místům a tam se koncentruje. Papír s nanesenou vrstvou sušte dokonale naplocho, chráněný před světlem, dokud není na dotek zcela suchý, a teprve pak položte negativ.
Bodové skvrny a stopy prstů
Bodové světlejší nebo tmavší skvrny pocházejí často z nerovnoměrného nanesení, z místy příliš nasyceného štětce, z kapky, která spadla na vrstvu, nebo z prstů, které se dotkly citlivého povrchu a zanechaly na něm usazeninu. Zcitlivený papír držte za okraje a roztok rozetřete v pravidelné vrstvě křížením tahů.
Bílé body v modré ploše obvykle signalizují prach nebo bublinu zachycenou mezi negativem a papírem při expozici, která na tom místě zablokovala UV. Negativ dobře přitlačený pod čistým sklem na zbaveném prachu povrchu tuto vadu odstraní.
Modrý závoj na bílých místech
Když místa, která měla zůstat bílá, získají namodralý závoj a obraz ztrácí kontrast, znamená to, že papír dostal UV tam, kde neměl, před expozicí nebo během ní. Bílá kyanotypické kopie je bílá holého papíru a každé železo, které v těchto místech zareagovalo, je trvale zabarví.
Příčina se nejčastěji nachází v manipulaci na světle. Zcitlivení nebo sušení papíru příliš blízko okna, nechání na denním světle před expozicí nebo použití papíru, na němž už špatné skladování částečně způsobilo závoj, stačí k zakalení bílých míst. Pracujte v tlumeném světle místnosti, mimo přímé slunce, a citlivý papír uchovávejte v neprůhledném obalu.
Špatně přitlačený negativ nebo předmět také propouští UV na okraje chráněných míst, což rozmazává kontury a šedí sousední bílá místa.
Kontakt musí být pevný a plochý na celém povrchu, s negativem přitlačeným pod sklem nebo v rámu, aby hranice mezi exponovaným a chráněným místem zůstala ostrá. Neostrá kopie stejně tak prozrazuje špatný kontakt, ať už jde o špatně přitlačený negativ, nebo o dosud vlhký papír, který se lepí k negativu.
Matná modř nebo modř se žlutými skvrnami
Modř, které chybí lesk, která tíhne k matné nebo si po uschnutí zachovává žlutozelené stopy, obvykle signalizuje neúplné oplachování.
Nezreagované železo nebylo zcela odstraněno a zůstává ve vláknu, kde matní modř a může ji časem dále poškozovat, a proto dokončené oplachování podmiňuje také dobré uchování kopie v dlouhodobém horizontu.
Oplachování tedy prodlužte, dokud není voda zcela čirá a neexponovaná místa se nevrátí do bílé bez nažloutlých zbytků. Dobře opláchnutá kopie vysušená ve stínu navíc přirozeně tmavne během následujících hodin oxidací na vzduchu, čímž získává na hloubce. Tuto oxidaci a způsoby jejího urychlení popisuje stránka o zesilování kyanotypie.
Pokud modř zůstává matná i po úplném oplachování, příčinou je často podklad, příliš kyselý papír nebo papír příliš zatížený krycími činidly ztěžuje vznik a trvanlivost pruské modři. Návrat k neutrálnímu akvarelovému papíru s dobrou gramáží vyřeší většinu těchto případů.
Číst nezdar, abyste se zlepšili
Každá nezdařená kyanotypická kopie v sobě nese stopu své příčiny a naučit se ji číst má větší cenu než slepě množit zkoušky. Bledá kopie po oplachování odkazuje na expozici, kopie, která bledne, odkazuje na oplachování a papír, skvrny a kruhy odkazují na nanášení roztoku a schnutí, závoj odkazuje na nežádoucí světlo.
Opačná vada, příliš hustá kopie s ucpanými stíny, naopak vychází z nadměrné expozice a někdy ji lze částečně napravit v alkalické lázni, jak vysvětluje stránka o tom, jak zesvětlit příliš tmavou kyanotypii. Když izolujete vždy jeden příznak, rychle dojdete k nápravě.
Aby se hned vyloučily příčiny spojené s podkladem, Sada pro kyanotypii Sténoflex spojuje obě železné soli a akvarelový papír vhodný pro postup, takže se diagnostika může soustředit na postup práce místo na materiál.
Eric Marais — Fotograf, autor dvou knih o fotografování dírkovou komorou (nakladatelství Pearson) a tvůrce Sténoflexu. Od počátku vede úvodní workshopy alternativní fotografie, od fotografování dírkovou komorou po kyanotypii.